문서의 임의 삭제는 제재 대상으로, 문서를 삭제하려면 삭제 토론을 진행해야 합니다. 문서 보기문서 삭제토론 지저스 크라이스트 수퍼스타 (문단 편집) === [[마리아 막달레나|마리아]] === 담론이 풍성해진 요즘에야 각종 해석이 분분하지만, 일단 전통적 해석에 따른 [[창녀|거리의 여자]]로 예수와의 만남을 통해 변화한 후 예수의 곁에서 그를 따르고 돌보며, 유다와는 예수를 두고 삼각의 각을 세운다. 예수라는 존재성은 [[성별]], [[인종]], [[계급]]을 초월한 관계성을 창출하나, 인간 세상의 눈으로는 남녀 사이의 성적 긴장감을 간과할 수 없다는 것이 이 [[삼각관계]]가 내뿜는 독특한 매력의 포인트. 그 때문에 마리아는 연출과 배우의 톤에 따라 예수에 대한 순수한 외경과 이성적인 [[유혹]] 사이를 오가며 다양한 느낌으로 묘사된다. 보는 눈에 따라서도 해석의 여지가 다양한 캐릭터다. 특히 'Everything's alright'은 군중의 요구와 그에 따른 정치성에 휘말리기 시작하며 피로를 호소하는 예수에게 질 좋은 향유를 아낌 없이 쓰며 위로하는 마리아와, 굶주리고 헐벗은 사람들이 차고 넘치는데 값비싼 것을 쓸모 없는 일에 낭비한다며 두 사람의 Have a good time을 훼방 놓는 유다의 각기 다른 사랑법이 극명하게 드러나는 넘버다. 유다에게는 예수와 함께 이루고 싶은 것이 많았지만, 마리아는 좋으면 그냥 좋고 예수라는 한 인간이 자신으로 인해 잠깐이라도 숨 돌릴 수 있길 바라는, 현재에 충실한 인물이었던 것이었으며 예수의 가르침을 가장 잘 이해하고 총애받는 존재로 묘사된다. 그러나 한편으로는 누구보다도 예수를 잘 이해하고 사랑했던 마리아 조차도 예수를 완전히 이해하지는 못하는 모습을 보여주며 작중의 비극성을 한층 더 고조시킨다. 예컨데, 예수가 예지했던데로 예수가 체포된 후에 베드로가 목숨을 살리고자 그를 세 번이나 부인하는 모습을 보고 한탄하면서도 정작 예수가 어떻게 이를 미리 알고 예언했는지 의아해한다. 'I don't know how to love him'은 예수의 특수한 존재성(평범한 사람에 불과하나 평범하게 사랑할 수 없는)에 혼란스러워하는 마리아의 대표적인 넘버로, 극중 유다의 버전으로도 짤막하게 불리며 [[데칼코마니]]와도 같은 그들의 사랑을 대비하며 유다의 비극적인 최후 장면에서 감정이입의 촉진제로 쓰인다. 작품 발표 후 제일 먼저 인기를 얻은 곡이기도 하다. 작중에서 여성 배역으로서는 유일하게 비중이 있는 역인 만큼 지위를 향상시키려는 시도는 꾸준히 있어 왔으나 내용상으로 볼 때에 비중이 그리 크지 않은 배역.[* 그래서 상술한 바와 같이 궁여지책으로 안나스나 시몬을 여가수에게 맡기기도 한다.] 솔로곡인 'I don't know how to love him'은 가장 먼저 히트했고 두 말할 나위 없는 인기 명곡이지만, 작중 인간관계 자체가 예수-유다 라인으로 돌아가는지라 정작 마리아 그 자신은 별다른 비중도, 큰 역할도 없다. 심지어 2막에서 베드로 및 제자들과 함께 노래하는 'Could we start again, please' 넘버는 마리아의 비중이 너무 낮다고 생각되어 브로드웨이에서 정식 무대에 올릴 때 추가로 작곡하게 된 것이다. 성부는 [[메조 소프라노]].저장 버튼을 클릭하면 당신이 기여한 내용을 CC-BY-NC-SA 2.0 KR으로 배포하고,기여한 문서에 대한 하이퍼링크나 URL을 이용하여 저작자 표시를 하는 것으로 충분하다는 데 동의하는 것입니다.이 동의는 철회할 수 없습니다.캡챠저장미리보기